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Lola Herrera |  Descargar PDF
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| 6 clases de baile en 6 semanas | |||
| Abril 2010 | |||
Más de 40 años subida a los escenarios, uno de sus personajes más memorables es el creado por Miguel Delibes, Carmen Sotillo, de “Cinco horas con Mario”. Drama o comedia, nada se le resiste a esta gran dama del teatro.
•¿Cómo es Lily, su personaje?
Es una mujer de 70 años con un carácter fuerte y muy radical en sus creencias. Tiene muchas asignaturas pendientes en su vida y sus miedos le hacen estar a la defensiva.
•¿Y por qué decide recibir clases de baile?
Porque por primera vez en su vida decide hacer lo que le apetece, empezar a cumplir sus sueños y éste es uno de ellos. Me parece maravilloso que a su edad esta mujer quiera luchar por ser feliz, esa es la moraleja de este personaje.
•Entonces, ¿Lola Herrera recomendaría las clases de baile como terapia?
A mí ya se me había olvidado porque hacía años que no bailaba pero el baile es algo muy gratificante, moverte armónicamente al compás de la música con otra persona. Se lo recomiendo a todo el mundo.
• Cuando empezaron con la función dijo que esta comedia era como un respiro después de tanto drama. ¿Qué piensa ahora?
Estoy muy contenta. Si puedo, y lo voy a intentar por todos los medios, quiero seguir por esta línea, de hecho ya me espera otra comedia. Estoy disfrutando mucho con esta gira, me canso físicamente pero me ensancha el alma.
•Pero se conserva estupendamente y derrocha gran vitalidad. ¿Cuál es su secreto?
Llevo toda la vida trabajando en algo que me entusiasma. Tengo la suerte de tener una profesión maravillosa que además es terapéutica porque a través de los personajes sueltas muchos lastres. Creo que ese es el secreto.
• ¿Y usted es de esas actrices que piensan en retirarse?
No quiero dejar de trabajar mientras pueda, me encuentre bien y tenga ganas de hacerlo porque para mí es un alimento.
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Juanjo Artero | Descargar PDF
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| 6 clases de baile en 6 semanas | |||
| Abril 2010 | |||
Pasó de ser Javi, ese rubio adolescente de “Verano Azul” a Charlie, el poli macarra de “El comisario”. Entre medias muchos años de trabajo sobre las tablas, sobre todo representando a los clásicos, junto a la compañía Micomicón.
•Háblenos de Michael, su personaje.
Ha sido bailarín en Broadway pero ya se ha retirado y se ha ido a vivir a Florida. Dice lo primero que piensa, es muy impulsivo, extrovertido y muy frívolo pero esto no es más que una máscara. Está lleno de frustraciones sobre todo en lo referente al amor.
•¿Qué enseñanza debemos sacar de esta obra?
Que hay que saber mirar al otro, al corazón del otro. No mirar su ropa, ni su exterior, ni su edad porque a lo mejor es tu alma gemela y la dejas marchar.
•Bailan diversos estilos durante la función. ¿Cuál le costó más aprender y cuál es el que más le gusta?
Me encanta el tango aunque es muy complicado y también el fox-trot, ese ritmo lento que luego cambia a rápido. Más que costarme aprender un estilo concreto, lo que era más difícil era pasar de un baile a otro sin equivocarme.
• Pero después de más de dos años bailando por toda España ya será un experto bailarín...
¡No que va! Yo me sé una coreografía determinada para dar el pego pero nada más (risas). Al contrario, después de esta función me considero peor bailarín porque me doy cuenta de todo lo que me falta por aprender.
•Su rostro es conocido por sus personajes televisivos pero lo que no sabe el gran público es que ha hecho usted mucho teatro...
Sí, sobre todo clásico: Lope de Vega, Calderón, Shakespeare… más de una veintena de obras.
• Y, ¿piensa volver a trabajar con Micomicón, la compañía que usted fundó junto a Mariano Llorente y José Luis Patiño en 1991?
No formo parte de ella pero estoy de corazón. Me encantaría volver a trabajar, ya lo hemos hablado, a ver cuando es posible.
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Eduardo Vasco | Descargar PDF
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| La moza de cántaro | |||
| Abril 2010 | |||
Licenciado en Interpretación y Dirección Escénica, profesor, músico, especialista en espacio sonoro y vicedirector de la RESAD de 2001 a 2004, Eduardo Vasco es desde ese año el director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico. A partir del 9 de abril presenta en el escenario del Teatro Pavón a la segunda promoción de la Joven Compañía de Teatro Clásico representando una de las obras de madurez de Lope.
• ¿Puede darnos unas pinceladas de “La moza de cántaro”?
Es una dama noble que se ve obligada a vengar una afrenta que recibe su padre y en su ida se tiene que disfrazar de criada. Era un título muy adecuado para la Joven Compañía porque todos los personajes son jóvenes y porque es una obra magnífica con una carpintería teatral estupenda. Creo que es de esas comedias que le hacen a uno ir al teatro una y otra vez.
• ¿Cómo es la versión de este texto?
La versión es de Rafael Pérez Sierra. Hemos tratado de hacer una versión desde la pasión por Lope y desde el juego. Trabajar con gente tan joven y con ese ánimo tan tremendo que ya experimen-tamos en la primera promoción de la Joven Compañía nos hizo plantearnos muchas de las cosas que habíamos hecho y creo que hemos mejorado el modelo.
• ¿Cómo define al Lope de Vega de “La moza de cántaro”?
Es un Lope ya mayor, sesentón, que conoce el oficio perfectamente y que tiene una perfecta combinación entre lírica y estructura. Es uno de sus mejores momentos, cuando tiene todo hecho y se dedica a hacer obras para el teatro por puro placer.
• Con este montaje se estrena la segunda promoción de la Joven Compañía Nacional de Teatro Clásico. ¿Cómo es esta nueva generación?
Es mucho más joven, lo que hace que sean más tiernos, pero que, por otro lado, sea mucho más impresionante lo sólidos que son. Ver gente de ‘veintipocos’ años manejando el verso y el escenario como lo están manejando éstos resulta todavía más sorprendente si cabe después de la primera experiencia con la Joven.
• ¿En qué ha cambiado la Compañía Nacional de Teatro Clásico desde que usted lleva en la dirección?
Hemos consolidado los proyectos. Nos llevó un tiempo poder establecer dos compañías grandes y una joven con algún proyecto alternativo, sobre todo cuando no hay crisis (risas). Creo que todo lo que quise hacer desde el principio lo hemos ido cumpliendo y ahora estamos consolidando.
• Hace un año nos decía que se habían cumplido casi todos los objetivos iniciales. ¿Y ahora qué?
Lo que queda es seguir estrenando y seguir abriendo camino. El sueño que siempre se había tenido del actor especializado y de una compañía con estilo, ya lo hemos conseguido, ahora hay que ir a por otros.
• También nos hablaba de un objetivo prioritario: volver al Teatro de la Comedia…
El tema pasó por Consejo de Ministros hace poco y se supone que empiezan las obras este verano. Nosotros vamos a estar ahí a pie de obra.
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Roberto Álamo | Descargar PDF
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| Urtain | |||
| Marzo 2010 | |||
Nacido en Madrid en 1970, ha participado en prácticamente todos los montajes de Animalario como “Alejandro y Ana”, “Urtain” o “Marat Sade”. También destacan sus largometrajes “Un buen día lo tiene cualquiera”, “Días de cine”, “Días de fútbol”, “Te doy mis ojos”, “Los dos lados de la cama”. En televisión hemos podido verle en series como “Lex”, “Aída”, “Sin tetas no hay paraíso”, “Los hombres de Paco” o “La familia mata”.
• Después de más de un año de gira por toda España con este personaje, ¿quién es Urtain para Roberto Álamo?
La verdad, sigo sin conocerlo. Es un personaje maravilloso que me ha aportado innumerables cosas, su historia es la de alguien muy especial. Siento que no soy el mismo al final de cada función, soy mejor persona.
• ¿Le ha resultado duro interpretar a este personaje?
Me ha costado casi un año de mi vida dedicado exclusivamente a él. Pero, como te comentaba, encuentro una gratificación enorme en cada función y en cada caída…
• Ha llamado poderosamente la atención la fuerza de la puesta escénica…
Es un combate emocional. Estéticamente se utiliza todo el simbolismo y el ritual del boxeo. El público va a encontrarse en una verdadera velada de boxeo, se encontrará alrededor de un ring reglamentario donde estará en contacto directo con los golpes y los llantos. En definitiva, con lo que no se debe hacer a un ser humano. Están asistiendo al combate de Urtain consigo mismo.
• Ha participado en la mayor parte de los montajes de Animalario desde su fundación. En su opinión, ¿qué es lo que caracteriza a su compañía?
Animalario es un colectivo de seres humanos a los que les unen los intereses comunes por el amor, el humor y la pasión por cuestionarse y por contar historias para intentar vivir en un mundo mejor.
• Cuando Urtain se suicida en 1992 usted tenía 22 años. ¿Qué recuerdos tiene de este momento de la historia?
Con 22 años no estaba muy ocupado en este tipo de cosas. Recuerdo ver la muerte de José Manuel Ibar en los diarios, pero en el momento no era tan consciente de la importancia de este año para la historia española. ¡Estaba hecho un auténtico loco! (Risas). Recuerdo que los políticos y los medios de comunicación decían que las Olimpiadas de Barcelona eran el paso definitivo hacia una España moderna que dejaría atrás el peso de la etapa franquista… El tiempo demostró que aquello no era verdad en absoluto, los Juegos Olímpicos no fueron ninguna panacea.
• ¿Ha cambiado mucho España en estos años?
Ha cambiado poco, pero se van consiguiendo algunos avances y hay que ser positivos… Pero creo que vamos a pasos de tortuga en lo que a revolución afectiva se refiere. Aquí falta todo por hacer, las cosas no pueden quedarse en una conversación entre intelectuales en La 2. El amor hacia uno mismo, hacia la vida y hacia los otros debería impregnar toda la sociedad. Aún queda muchísimo por hacer en España en lo que a tolerancia se refiere.
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Albert Boadella | Descargar PDF
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| 2036. Omena-G | |||
| Marzo 2010 | |||
A punto de cumplir 50 años al frente de Els Joglars y actual director de los Teatros del Canal. Este barcelonés admirador de Josep Plá fue alumno del Instituto de Teatro en España, continuó sus estudios becado en Francia y fue el fundador de la Agrupación Dramática de Barcelona. En 1962 creó su compañía y desde entonces ha mantenido que el teatro es primero diversión y luego reflexión. O viceversa.
• ¿Por qué han elegido el nombre de “2036 Omena-G” para celebrar sus 50 años como compañía?
El título del montaje está escrito en lenguaje SMS, ya que nos parece muy posible que, dentro de 25 años, el español que hablaremos tenga mucho que ver con esta forma de escritura.
• Han definido esta función como un ‘antihomenaje’ de su futuro 25 aniversario…
Es un antihomenaje porque son los propios actores los que hacen de unos futuros ellos mismos en una edad como mínimo decrépita. Esto hace que sea divertido y cruel al mismo tiempo y que vaya en contra de lo que les suele gustar a los actores: en esta obra no salen ni más jóvenes ni más guapos.
• ¿Hablar del futuro aumenta la nostalgia por el pasado?
Sobre todo lo que aumenta es la incomprensión. Cualquier persona que avanza unos años en la vida y se aleja de la juventud empieza a desligarse del mundo que le rodea.
• ¿Eso se traduce en un humor, algo agridulce?
Sí. Como habitualmente ha hecho Els Joglars, tratamos humorísticamente las situaciones trágicas de la vida con una gran dosis de humor negro y cruel.
• “Nadar a contracorriente de la corrección” se ha definido como su lema. ¿Contra qué correcciones políticamente correctas están nadando ahora?
Els Joglars ha estado siempre enfrentado con el poder. Y éste no siempre ha de ser una figura política. El poder, con el tiempo, va cambiando de lugar. La clave es saber dónde se encuentra ese poder en cada momento. Creo que la “generación progre” es uno de los poderes actuales. Ese mundo de las conciencias del “buenismo” y de la secta que se genera de esa gente que cree tener la razón y la verdad absoluta.
•Hace un año declaró a nuestra revista que su mayor deseo para la nueva etapa profesional que comenzaba como director de los Teatros del Canal era conseguir que el público fuera al teatro y lo consiguió ampliamente. ¿Cuál es su deseo para este año?
Siendo práctico entiendo que lo que ahora se está llamando “la crisis” puede afectar a muchas iniciativas teatrales, al mundo de la contratación y a la nuevas iniciativas. Esperemos que este estado sea transitorio, porque si se estanca, el teatro sufrirá un serio revés. Yo espero que la sociedad española entienda que la cultura no es una cosa de lujo ni que sea lo primero que se recorte en los presupuestos. La cultura y la distracción son algo esencial en la vida…
• ¿Cómo se siente un catalán dirigiendo los teatros de la Comunidad de Madrid?
Ante todo me siento español. Creo que ya estamos saturados de que nuestro lugar de nacimiento se convierta en una cuestión étnica. Me siento perfectamente en Madrid, igual que me encontraría en Sevilla o en París.
• Lleva ya más de un año dirigiendo los Teatros del Canal, ¿qué momento guardará en su mente de este año y cual querría olvidar?
En lo profesional prácticamente no he tenido ni un solo momento negativo. Con toda franqueza me lo he pasado muy bien. Todo lo que he visto en los escenarios del Canal me ha parecido de una gran dignidad. En relación a mi vida… Algunas veces tener 66 años es una lata. (Risas).
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Ramón Langa | Descargar PDF
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| Vamos a contar mentiras | |||
| Marzo 2010 | |||
Comenzó haciendo teatro y pequeños papeles en cine, pero lo abandonó para dedicarse al doblaje. Tras quince años alejado de las tablas y de las cámaras, regresó para quedarse, sobre todo, gracias al éxito de la obra de teatro de Juan Carlos Ordóñez “Pregúntame por qué bebo”. Ahora, aunque sigue prestando su voz a Bruce Willis, sólo a él, se sube todas las noches al escenario del Teatro Marquina con esta divertida comedia de Alfonso Paso.
•Desde enero protagoniza junto a Elena Martín y José Carabias esta comedia, ¿qué balance hacen de estas funciones?
El balance es absolutamente positivo. Estrenamos antes en Alicante y San Martín de Valdeiglesias y la gente bramaba de risa. Siempre tienes un poco de recelo de a ver en Madrid cómo va la cosa, pero va subiendo. Cada vez más público, cada vez se ríe más y hemos colgado el cartel de “No hay entradas” en un par de ocasiones. Estamos encantados.
•¿Qué ocurre sobre un escenario cuando mezclas a una mentirosa compulsiva, dos atracadores, dos monjas, un cura, un falso amante…?
Lo que ocurre es un cóctel absolutamente inverosímil y disparatado que lo que provoca es que la gente se parta de risa en el patio de butacas. Es una sorpresa detrás de otra.
•¿Cuáles son los ingredientes de ese cóctel?
Eso habría que preguntárselo a Alfonso Paso (risas). Fundamentalmente el texto, que está escrito y pensado precisamente para eso, para hacer reír. Además, Mara Recatero ha hecho un montaje muy dinámico, muy enérgico, con mucho ritmo y, por último, aunque esté mal decirlo, que los muñecos que estamos ahí encima tampoco lo hacemos mal del todo (risas).
• Esta obra se estrenó en los 60. ¿Cree que mantiene su frescura y es actual?
Absolutamente actual. El humor es imperecedero, universal y está siempre de moda. Me gustan mucho los chistes y recuerdo que me contaron uno que no conocía y me reí mucho, así que se lo conté a mi madre y me dijo “hijo, ese chiste me lo contó tu padre hace cincuenta años” (risas). El humor de Alfonso Paso es imperecedero, como tampoco pasan de moda Jardiel Poncela, Tono o Mihura.
•Interpreta a Carlos, el marido de Julia… ¿Cómo es su personaje?
Es un señor serio, decente, muy respeta-ble, muy correcto, muy estricto, muy pulcro, sin sentido del humor y al que molesta mucho que le mientan. Y, claro, teniendo en cuenta la que le lían, se coge un ‘cabreo’…
• Además de los actores, el sofá es casi un personaje más…
El sofá, como dice Pepe Carabias, es el protagonista de la función. Todo gira en torno a él. La obra tendría que llamarse “Lo que el sofá esconde” (risas).
•Y contar lo que el sofá esconde, ¿se puede?
No (risas). Eso sería un error muy grande.
•¿Algún proyecto entre manos?
De momento no tengo nada atado. Con esta función haremos la temporada entera en el Teatro Marquina y después, ya veremos… Este oficio es sorprendente.
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Cristina Urgel | Descargar PDF
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| Tonta ella, tonto él | |||
| Marzo 2010 | |||
•Usted es Ella…
Sí. Ella es la típica mujer resabidilla que quiere que todo sea perfecto en su vida, pero que se encuentra con que en su relación se dan las típicas situaciones que todas nos hemos encontrado con nuestra pareja… (Risas).
•¿Cómo es la relación con Él?
Es muy variada. Pasamos de adorarnos a discutir en un segundo.
•Estas guerras de sexos de las que habla el montaje, ¿se dan en la vida real?
Sí. En la obra se dan situaciones que todos hemos vivido de una u otra forma. Aunque puedan variar algo de una pareja a otra, las situaciones son muy reales.
•¿Cuál es su sketch preferido?
El de la peluquería, por supuesto. ¡Como no pueden darse cuenta los hombres de que nos hemos cortado el pelo! (Risas).
•Es conocida por sus trabajo en televisión, ¿cómo está siendo la experiencia de trabajar en el teatro?
Ya había hecho teatro antes, hace un par de años trabajé en “Bajarse al moro”. Pero este segundo contacto está siendo maravilloso porque interpreto a un personaje de mucho más peso.
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Canco Rodríguez | Descargar PDF
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| Tonta ella, tonto él | |||
| Marzo 2010 | |||
• ¿Quién es Él?
Él es un chico normalito y bastante inseguro. Su problemas y conflictos no provienen de su carácter, sino de que no puede entender cómo se ha podido ligar una chica así de guapa.
• ¿La relación con Ella va cambiando a lo largo de la obra?
Sí. Los doce sketches nos muestran un año de su relación. Primero se conocen, luego toman un café, tienen una cita más seria, se van a vivir juntos, comienza la rutina… En fin, la obra nos habla de las tonterías que hacemos unos y otros en nuestras relaciones de pareja.
• ¿Por qué cree que al público le gusta tanto ver estas guerras de sexo?
Porque ellos mismos se identifican con lo que les sucede a los personajes. Son situaciones que te recuerdan a momentos que día a día vives o puedes vivir con tu pareja.
• Tras pelearse todos los días en el escenario. ¿Cómo se llevan usted y Cristina Urgel cuando baja el telón?
(Risas) Muy bien. Nuestra relación es magnífica. Trabajar con ella es muy fácil.
•Además de esta función y de continuar con la serie “Aida”, ¿le veremos en algún otro proyecto estos meses?
Sí. En principio rodaremos una película para agosto. Es una comedia terrorífica. ¡Promete mucho!
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Deborah ombres | Descargar PDF
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| Tonta ella, tonto él | |||
| Marzo 2010 | |||
• ¿Qué papel juega en la función?
Yo soy la maestra de ceremonias. Recibo al público, les doy instrucciones de lo que van a tener que hacer y presento los doce sketches-rounds en los que se divide el montaje.
• Un espectáculo interactivo donde el público tendrá un papel importante…
Sí. A la entrada les daremos un escobilla de baño azul o rosa, dependiendo de su sexo. Entre otras cosas, participarán ayudando a que los personajes escojan la mejor opción para ellos.
• De los doce sketches en los que se divide la función, ¿cuál es su preferido?
Todos son muy buenos, la verdad. Pero si tuviera que elegir uno me quedaría con “Under construction”, cuando la pareja se pone a construir una estantería.
• Después de trabajar en MTV y “Caiga quién caiga”, ¿echaba de menos el teatro?
Tenía ganas de volver, te da una buena rutina que me encanta y además la respuesta del público es directa.
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Miguel Ángel Gamero | Descargar PDF
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| Peter Pan. El musical | |||
| Marzo 2010 | |||
Director vocal de este espectáculo, uno de los más vistos esta temporada, cantante y actor. Su trayectoria profesional abarca diversos campos. Ha formado parte de grupos rockeros de los 80 como “Metálicos” e interpretado teatro de texto con el Centro dramático Nacional. Pero confiesa que se siente más realizado con los musicales porque el género exige “poner en práctica todo lo que estudié”.
• Éste es el primer musical en español estrenado en Londres, en el Garrik Theatre. ¿Esperaban que tuviera tanta acogida?
Nos sorprendió muchísimo que nada más llegar nos colocaran en el top cuatro de los mejores musicales del West End. Fue algo increíble, no nos lo creíamos.
•Además, ha tenido gran respuesta en los lugares que han estado de gira. ¿A qué cree que se debe?
Al efecto Peter Pan. Es una historia maravillosa con mucha magia y contada de forma diferente. Es muy directa y fresca y por eso a la gente le encanta.
•Parte de los beneficios que se obtienen van donados al Great Ormond Hospital que fundó el autor de “Peter Pan”…
Sí, es un hospital para niños con enfermedades terminales, raras o incurables. Se han donado más de 200.000 euros con los que se ha podido crear una planta de cardiología. Es una iniciativa maravillosa.
•Interpreta al capitán Garfio, ¿cómo se lleva ser el malo de la historia?
Hacer de malo siempre es divertido y en este caso gratificante porque Garfio es un poco absurdo e histriónico. Es un malo que cae bien y es entrañable.
•Su personaje es uno de los más caracterizados. ¿Cuántas horas se pasa en maquillaje?
Después de siete años haciendo de Garfio ya le he cogido el truco y estoy listo en media hora. He adquirido velocidad y sé qué tengo que ir poniéndome para agilizar el trabajo de las maquilladoras.
•También es el director vocal. Háblenos de la música.
Es muy variada y con diversos estilos. Peter y Wendy son muy pop. Los niños perdidos hacen soul, los piratas son muy rockeros y Garfio es más heavy metal.
•Y de todas las canciones, ¿cuál es la que más le gusta?
Hay dos. El “Adiós para siempre”, que es una gran balada, y la canción que Garfio canta con los piratas. Creo que son la cara y la cruz de mi personaje. La maldad íntima y la exteriorizada respectivamente.
•Tiene una amplia trayectoria en musicales, pero también ha hecho teatro de texto. ¿Con qué se queda?
No hago diferencias. Es atacar el mismo bicho con armas diferentes. Aunque me siento más realizado haciendo musicales porque me exige poner en práctica todo aquello que estudié.
•Su faceta musical no sólo ha estado presente en el teatro. También formó parte de grupos como “Big Band” y “Metálicos”…
Viví los 80 intensamente. Entonces había una faceta multidisciplinar en la que todos nos atrevíamos con todo y aunque yo estudiaba lírico me lancé a por el rock y el pop.
•También pone voz a algunos dibujos y personajes, ¿cuáles?
He hecho mucho doblaje. He puesto voz, por ejemplo, a algunos personajes de los “Pokémon” y de “Los Simpsons”.
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